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官场的脸谱.虚构的真实

发布时间:2017-10-12 10:53来源:网络

  上篇:官场的美声唱法

  
  褚兢于1982年开始发表文学作品,著有长篇小说《伍子胥》、《官场风月录》三部曲,散文集《抱朴斋随笔》《感觉的韵律》《动物随笔》《爱情咖啡》,诗集《听泉》《动物诗篇》等作品达20部,另有美学及文学评论数十篇,文学作品达300余万字。近年,他由百花洲文艺出版社推出了《考察干部》《政界乾坤》《市长生涯》长达117万字的长篇社会政治小说《官场风月录》三部曲。
  《官场风月录》三部曲的创作,源于作者多年的生活感悟。当2002年职场小说渐显端倪,褚兢即应百花洲文艺出版社之约,写出了长篇小说《考察干部》。翌年底,褚兢又应约推出了姊妹篇《政界乾坤》。当《政界乾坤》再版时,新浪网读书频道挂出的《政界乾坤》,仅一周时间就荣登当月图书排行榜,点击率突破30多万次;此后,该书一直保持在排行榜前三名,点击率高达1300多万次。为此新浪网接到无数读者电话和网友留言,纷纷要求作者推出续集。于是,褚兢意犹未尽地一气呵成了长篇小说《市长生涯》,至今网上点击率已超过5000万次,将这部现代官场启示录的阅读人气指数推向了一个新的高峰。
  从表面上看,《官场风月录》三部曲是通过描述尹凡因考而优则仕后进入官场的风雨历程来展现当代官场政治生态图景;随着一幅幅缬红萦碧的当代社会经济生活影像、丝棼黍积的当代官场另类风月图景从人们眼前轻盈而又沉重地闪过,实质上则是折射改革开放二十多年来当代社会全景式的文字图卷。我体会到作者文学艺术视野的宽广博大与深邃,体会到褚兢平素寡言少语的背后,却是对社会生活全景把握、对官场生态敏锐洞察以及对人生世态独特感悟。我知道,这不是一般的现实主义作家所能具备的灵视(Vision)。
  《考察干部》中,尹凡以研究生毕业后,考上公务员;初涉仕途的他不谙世事,掀帘进入了一个全新而神秘的领域。舞厅里灯光的魅惑、“大姐大”美色的缠绵、酒桌上段子的话外音以及游刃有余的权术及其背后暗藏的玄机……既让尹凡体验了另一种人生风流与险恶,也考验着尹凡官场跋涉的智慧与品格;同时将干部考察与反腐主题有机而紧密地联系在一起,使第一部曲的主旋律得以弘扬。作者对作品情节的安排与主题的把握可谓匠心独运、举重若轻。
  《政界乾坤》中,尹凡经过官场的历练,从市到县继而调到省里任职,可谓经风雨见世面,逐渐成熟而干练。然而,憨厚笑容里隐匿的虚情假意、信誓旦旦中暗藏的阳奉阴违,美艳的樱唇试探着舌信、平庸的胸腔奔突着野心……看似文弱实则嫉恶如仇的尹凡在上级支持下,与邪恶展开生死搏斗,官场上悄然列下没有硝烟的征讨大阵。这样,第二部曲既源于生活的真实,又经过作者高度的艺术提炼,使如同袖里乾坤的官场舞台紧锣密鼓、有声有色起来。
  《市长生涯》中,尹凡终于走上了重要领导岗位,整个官场的矛盾纠葛与潜规则如同蛛网从四面八方牵制过来:招商引资、土地流转、政务风暴……社会焦点与热点问题无一不撕扯着市长;权力迷宫、金钱魔方、美色陷阱……人性弱点和人生诱惑无一不验证着尹凡。在这个改革开放的年代,道路该怎样走,难题应如何解,困苦要怎样平,操守须如何持……作者将第三部曲的人物刻画得入木三分、情节编排得浑然一体、事件描绘得细腻真实,堪称是现实主义与文学编码完美结合的上乘佳作。
  读完了褚兢的《官场风月录》三部曲,不由让我想起汤因比先生在《历史研究》中评点《伊里亚特》时说过的一段颇有意味的话:
  如果你拿它当历史来读,你会发现其中充满了虚构;
  如果你拿它当虚构的故事来读,你又会发现其中充满了历史。
  
  中篇:风月的政治生态
  
  《官场风月录》三部曲的演绎背景,是改革开放以后的20多年来全景式社会生活――即20世纪80年代至21世纪初的历史还原。这个时代的社会主要矛盾早已不是阶级斗争,文学作品也很少将描写敌我双方的生死搏斗作为主题;真伪善恶美丑与好坏荣辱得失早已没有绝对的标准,潜规则横行无忌,说的与做的不一样;精神寄托与理想的支柱早已被孔方兄挤到爪哇国去哉!现实的无奈、价值的紊乱、非崇高的逆反以及众人的欲望惯性推动着社会颠簸着前进,责任感、使命感早已退休或者内退,理想与信念都已成了调研员、巡视员……
  处在这种风云开阖情势下的尹凡是个什么样的人呢?
  甫一出场的尹凡并非先声夺人、头罩光环的英雄人物,他只是个从社会底层即农村出身的干部,充其量是个有着社会学研究生学历的知识分子,其与生俱来的善良心态指导着他的处世为人。他考上公务员进入仕途后,虽然官场的某些潜规则之熏风对其世界观不无影响,但尹凡时常警示自己:走在河边不要湿鞋,哪怕脱下鞋子赤脚走路;即使被石子硌伤了脚,也要咬牙坚持走下去,去迎接新的风浪……
  作者一反这类类型小说人物要么高大全要么贪污腐化堕落的写法,将尹凡置身于充满社会矛盾和社会热点、焦点的官场舞台,着力刻画他的善良本性和务实精神:
  他坚持原则,面对邪恶势力义愤填膺,主张除恶务尽,但在潜规则面前有时被迫采取守势;
  他开展工作,对礼崩乐坏的社会环境敢于治理,但在集体无意识地欲望惯性下只得洁身自好,选择沉默;
  他充满热情,当然也希望自己的生活丰富多彩,因而美女当前亦情难自禁,金钱进攻亦知难而退……
  或许,自己虽然多读了几年书,有着清高的臭脾气,但真正走出书斋,进入到人欲横流的官场和社会,那骨子里的俗气和浊气免不了就会冒出来。想想自己毕竟不是一个精神上的圣徒……
  ――《考察干部》
  褚兢将干部的政治性予以消解,将干部还原于红尘滚滚的社会,还原于有血有肉的芸芸众生之中,使之充满喜怒哀乐真伪善恶美丑好坏各式情感;同时将各种固有脸谱统统打破或者加以重塑,让混淆的脸谱你中有我,我中有你,衍生出各种新型的时代人物,让人们去辨识,去交往,让干部还原于人的本身。
  《官场风月录》三部曲中的尹凡无疑是改革开放的自然产物,在他二十多年的官场生涯中,知识分子的良知与骨气使他本能地拒绝堕落与顺从,知识分子从政后的自知之明与自我警醒促使他顽强地坚守住精神上的最后净土;他经历的人格裂变的痛苦、萎靡之气的侵蚀,他遭遇的狭路相逢的博弈、难以承受的生命之轻,无一不逼真地再现了当代社会政治、经济、文化生活风貌,无一不逼真地折射出二十多年来改革开放历程的艰难曲折。
  尹凡这一人物的代表性体现在:他介乎于英雄模范与中间人物之间,优点与缺点并存,光芒与瑕疵同在,是当今社会带有典型时代烙印意义的官场好人。
  在这里值得特别指出的是:尹凡的官场好人形象,是由著名作家褚兢着力打造的改革开放年代具有标志性意义的
  主人公形象,这是以往同类文学作品中不曾见过的崭新的“这一个”。
  
  下篇:虚构的现实指认
  
  相对于时下流行的诸多以反腐倡廉为价值取向的官场小说,褚兢的《官场风月录》三部曲打破了其二元对立的思维定势,不在正面描写官场权力、揭露腐败现象的角逐上亦步亦趋,而是另辟蹊径,以虚构真实的叙事方式平静地搭建笔下舞台,用客观叙述的文字牵引着纸上官场的各色人等,尽情展现其在日常生活中的人生姿态。
  在作品中,文字和情节没有作者的喜恶倾向,也难以读出作者的扬抑文字,甚至没有作者的“在场证明”;作者似乎并不着力于鞭挞邪恶或者谴责丑陋,也不急于揭示黑幕或者暴露隐私,只是如“小河弯弯向南流”般叙述着庸常的官场生涯,致力于还原经济体制转型时期人心浮躁、言行失范的官场原生态,以期读者随着虚构的日常叙事,逐渐迷失于镜像折射的真实中。而在这平静叙述的背后所产生出来的巨大“气场”,却是那样的复杂而苍茫、豪阔而深远;那些沉静而冷峻的文字集合产生出来的雄浑力量,一阵阵无形地给读者的心灵产生出一种难以名状的震撼。

  在褚兢的纸上官场中,簇拥着省、市、县及局、科各级官员,他们因其级别不同,而在政治舞台上呈现出各自的脸谱、言行与心态。
  作者在作品的人物形象刻画上驾轻就熟,为我们绘制/构建了一个富有象征意义的脸谱系统。这些活跃在纸上官场中的各级官员,一个个脸谱鲜活而善变,粉墨厚薄不一,形象色彩复杂,有时甚至是变幻无常。然而需要着重指出的是:这些脸谱一律是正派面孔。
  从繁复的人物标示与杂糅的叙事表达中,人们似乎很难拆解/辨析作品中人物脸谱的阴阳,而这又恰恰是最贴近官场人物的精确描述。作者亦认为:生活中没有谁会给自己的额头贴上好坏的标签,“都是好人”的官场才符合现实――直至坏人出现,假面具被撕破,一切真相大白――这才是脸谱的魅力所在。
  也许不少读者在解码过程中,会不同程度地忽略作者在文本中独具匠心的脸谱绘制/构建,而不能准确地解读文本――这很可能与读者在文本解码过程中产生的“现场感”有关。然而如果仅以文本为依据来判断隐含作者的创作,而忽略真实作者的现实境遇与创作用心,就不能有效地避免误读,从而导致“不充分解读”或者不能全面细致地解读作品。
  从作品中,人们还可以注意到:那些虚构的官场人物,无论级别高低,在其日常状态下所操的官场语言之腔调皆惊人相似(譬如作报告、发指示等);即便是反面人物,其语言腔调亦与正面人物的语言腔调一样慷慨激昂、掷地有声、毫无二致,呈一种“不可靠叙述”。
  文本中一个富有喜剧性的“不可靠叙述”的例子,出现在《市长生涯》“记者暗访――无端被困乡政府”和“短兵相见――记者拒收封口费”两章中。当记者暗访被发现后,木梓乡的万书记横加拦截,满嘴地痞语言,当然夹杂着指责记者“想破坏河阳市招商引资的大好形势”的大帽子;而一旦知道对方得罪不起后,又请来县委宣传部长来平息事端,自己则仿佛得了健忘症似地对记者阿谀奉承起来……
  作者作为有全知视角的叙述者,在此处转用了多位官员的视角来叙事,让读者直接通过官员的限知视角来观照现实。由于万书记的眼光在叙述层上运作,因而导致其叙述话语的不可靠――官员的庸俗无知形成了其叙述话语的庸俗无知。当然,这里不可靠的是万书记以及一干官员,叙述者自然清楚地知道官员的虚伪与假象,这就使作品叙事产生了一种张力:
  作品中不可靠叙述的叙述者(隐含作者)是可靠的,只是其转用的人物视角不可靠。作品中的这种叙事张力以及由此产生的反讽效果,生动有力的刻画出了万书记等一干官员的官本位意识和色厉内荏的本质,因而给读者带来阅读快感。
  官场作为褚兢笔下人物展示各自无边风月的纸上舞台,无论从县、市还是省级领导机关,都不可避免地具有其数重意义:
  《官场风月录》三部曲既有其文本的精神意义,又有其精神的文本意义;既有其现实的历史意义,又有其历史的现实意义。只是文本上的矛盾与精神上的焦虑纠结在一起,现实中的困扰与历史中的痛苦交织成一团,让人剪不断,理还乱;才下眉头,又上心头。
  从某种意义上来说,要将官场各色人等的面目与心理揣摸得如此透彻、拿捏得如此到位、表现得如此真实,不是一个有心的文学高手是难以企及的。
  在《官场风月录》三部曲的创作过程中,褚兢已经将一位优秀小说家的气度充分地展示在世人面前。他以对现实世界的高层舞台――官场的得天独厚的认知力,来直面尘世,关注生存现实;以充分的艺术准备及精神武装来诠释自己的世界观,开掘出复杂的时代表象下的生活本质,表达自己对世界的终极追问。
  我期待作者在下一部叙事文本的文学编码中能有新的突破,将对世俗生活的沉重观照移行为对精神世界的多维透视,将现实存在的文字写真嬗变成梦想工场的语言魔方,真正架构/建立起自己的文学宫殿。
  责任编辑 陈蔚文

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